jueves 28 de abril de 2011

Cartelera teatral para este fin de semana


Teatro de la Maestranza. Concierto extraordinario XX Aniversario del Teatro de la Maestranza y Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. 28 y 29 de abril. 20.30h (enlace)
Teatro Lope de Vega. 'Febrerillo, el loco' de Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. Del 27 al 30 de abril. Diferentes horarios. Entre 4 y 21€ (enlace)
Teatro Central Concierto de guitarras. Dani de Morón y Alfredo Lagos. Artistas invitada, Pastora Galván. 21.00h. 15€ (enlace)
Teatro Riberas del Guadaíra. 'Más Morancos que nunca'. 30 de abril. A las 18 y a las 21h. A partir de 17'90€ (enlace)
Sala Cero. 'London don' de Sieteatro. 29 y 30 de abril. A las 20'30h y 22'30h. 12€ (enlace)
Sala La Fundición. 'Proyecto Amortal y Juana en compañía'. Del 28 de abril al 1 de mayo. A las 21, domingos a las 20h. (enlace)
Teatro Quintero. (enlace)
Teatro Duque - La Imperdible. 'La señora del tercero puerta uno' de Cía. Cuatro Gatos. Del 29 de abril al 1 de mayo. Diferentes horarios. (enlace).
Sala Teatro Clásico. (enlace)
Teatro Salvador Távora. (enlace)
Sala Fli. (enlace)
Sala Joaquín Turina. 'La tabernera del Puerto'. Zarzuela. Cía. Teatro Lírico Andaluz. 30 de abril y 1 de mayo. A las 18 y a las 21h. Entre 15 y 25€ (enlace). Programación completa del mes de abril aquí.
Auditorium Cajasol.
Centro TNT - Atalaya. 'XII Muestra de Teatro por la Paz'. 16 (18.00h) y 17 (21.00h) de abril (enlace)

miércoles 27 de abril de 2011

Los Jardines del Cristina afrontan la recta final de su recuperación


Las obras prosiguen sin pausa pero sin prisa en los Jardines del Cristina. Mientras que el sector colindante con Puerta Jerez se encuentra más retrasado, la zona que da al Paseo de las Delicias muestra un aspecto más avanzado. Los operarios se afanan en reponer parterres, renovar el albero de los caminos y sobre todo, en la plantación de nuevas especies.


Si algo llama la atención en los Jardines del Cristina es que no está quedando ni un sólo hueco vacío, todos los parterres se están rellenando con una gran variedad de plantas que han devuelto el verde a unos Jardines en los que ese color, brillaba por su ausencia (al menos a nivel de suelo).


La avenida de Roma ya ha sido liberada de vallas y se puede contemplar el resultado de su peatonalización. Una imagen bastante árida para mi gusto, demasiado gris. Resalta el palacio de San Telmo, sí, pero a base de crear una plaza dura poco transitable durante el verano. El final de la obra se espera para el próximo mes de mayo, mientras tanto, se sigue trabajando en las pérgolas del Paseo de Cristina y en la fuente dedicada a la Generación del 27 que se rematará con una escultura de Sergio Portela.


La Atlántida de Falla y Carmina Burana en el Maestranza

El Teatro de la Maestranza y la Real Orquesta Sinfónica están de aniversario, nada más y nada menos que veinte años siendo el buque insignia de la cultura sevillana. Aunque el cumpleaños está pasando bastante desapercibido (imaginamos que por la crisis, las cercanas elecciones...), se están celebrando algunos actos memorables, como el concierto que se celebrará mañana jueves y el viernes en el que la ROSS interpretará la suite 'La Atlántida' de Manuel de Falla y el siempre maravilloso Carmina Burana, de Carl Orff.

Las entradas, que oscilan entre los 32 y los 50 euros, se han agotado, lo que demuestra el cariño que le tiene la ciudad a nuestro Teatro, un cariño que lamentablemente no comparten las administraciones, que no le quieren reconocer la importancia y potencial que podría llegar a tener.

Teatro de la Maestranza (web)

martes 26 de abril de 2011

Festival de Teatro Grecolatino

El Festival de Teatro Grecolatino cumple 15 años mostrando la dramaturgia clásica en las ruinas de Itálica. Este año, por obras en el teatro, las representaciones han tenido que trasladarse a un solar cercano, donde se ha instalado un graderío efímero que permitiera la celebración del certamen.

Un duro año para los organizadores de esta magnífica propuesta cultural que se han encontrado sin sede y con un presupuesto de lo más ajustado. Aún así, la calidad de ediciones anteriores y el tirón escolar son suficientes estímulos para seguir adelante. Son duros tiempos para la educación, como demuestran los últimos informes que denuncian el terrible fracaso del sistema educativo actual y la nefasta gestión de las administraciones en la materia. Por eso, excelentes iniciativas como el Festival de Teatro Grecolatino son un ejemplo de cómo la Cultura de calidad puede y debe servir para mejorar esta sociedad. Y para ello, nada mejor que las tragedias y comedias de los grandes clásicos que nos muestran cómo, hace un milenio, los celos, la envidia o el dolor, estaban tan presentes como ahora. El fin principal del teatro en Grecia era provocar una catarsis en el espectador, que se sintiera identificado con los personajes para que la reflexión le ayudara a mejorar como persona. Ojalá hoy en día se logre el mismo efecto.


lunes 25 de abril de 2011

Color


El jardín vertical que se ha instalado en la antigua estación del telecabina de la calle Torneo empieza a tomar forma y color. La nueva sede de Lipasam con su florida cubierta aporta una imagen completamente diferente desde varios puntos de la ribera del Guadalquivir.

Jornadas sobre el Hotel Alfonso XIII

El próximo 31 de mayo el Hotel Alfonso XIII cerrará sus puertas para someterse a una profunda remodelación que permita mantener la categoría de Gran Lujo.

La dirección del Hotel ha organizado esta semana una serie de conferencias donde se tratarán diferentes temas relacionados con la ciudad. Mañana martes tendrá lugar "Somos Sevilla: somos historia" que tratará sobre la cultura y la historia de la ciudad. El miércoles, "Somos Sevilla: somos futuro" disertará sobre redes sociales y Blogs; por último, el jueves "Somos Sevilla: somos arte" analizará temas como la cultura, el arte o la moda. Las conferencias son de asistencia libre y comenzarán a las 17.00 horas.

Mientras duren las obras, el Ayuntamiento, propietario del edificio y todos sus bienes, se hará cargo de los muebles históricos que atesora el Hotel. Hasta 1.300 piezas deberán ser trasladadas a principios del mes de junio hasta otras dependencias municipales, sólo esperemos que estén bien catalogadas y no sufran ningún daño.


domingo 24 de abril de 2011

IV Encuentro de Guitarra 'América Martínez'

La Casa de la Provincia acoge desde esta noche el IV Encuentro de Guitarra, dedicado a la guitarrista América Martínez, fallecida el año pasado.

El director del encuentro, Serafín Arriaza abrirá los conciertos esta noche con obras de Fortea, Sáinz de la Maza, Tárrega, Moreno Torroba y Barrios Mangoré. Las jornadas han sido organizadas por la Asociación de Amigos de la Guitarra 'Juan Antonio Torres' y contará, además de conciertos, con una exposición y otras actividades complementarias.

Del 25 al 30 de abril. Previa inscripción.
Casa de la Provincia (web)

Cultura en la provincia de Sevilla

El Museo del Prado acoge hasta el próximo mes de julio una exposición que muestra al visitante los primeros años del pintor José de Ribera (1591-1652) y desde Osuna han viajado dos lienzos incluidos en el discurso expositivo. Se trata del Calvario y el Martirio de San Bartolomé, pertenecientes a la colección de la Colegiata ursaonense. Hasta cinco lienzo del Españoleto se conservan en la Colegiata de Osuna gracias al mecenazgo de Pedro Téllez de Girón, III duque de Osuna, que coincidió con Ribera durante su virreinato en Nápoles, cuando esta zona del Sur de Italia aún formaba parte de la Corona española.

No dejamos la Colegiata de Osuna ya que actualmente se está restaurando una escultura de San Francisco de Asís, que, según los primeros estudios, podría haber sido realizada por Martínez Montañés. La pieza procede de la iglesia de Santa Clara de la ciudad, cerrada desde 1970 por su mal estado de conservación. Las obras que atesoraba fueron repartidas por otras iglesias y este San Francisco acabó en la Colegiata, de donde ha sido rescatada para su restauración por el Patronato de Arte de Osuna.

Tras el visto bueno de la Comisión Provincial de Patrimonio, el Ayuntamiento de Santiponce podrá seguir con las obras de instalación del nuevo cierre de Itálica en su extremo sur. Las obras fueron paralizadas a finales del año pasado por el riesgo de afectar a posibles restos. La Comisión ha dictaminado que se deberán llevar a cabo una serie de catas supervisadas por los arqueólogos de la Consejería de Cultura con el fin de evitar daños al patrimonio.

El nuevo cierre está siendo financiado con cargo al 1% cultural del Ministerio de Fomento y cuenta con un presupuesto de 300.000€

sábado 23 de abril de 2011

Capilla de la Virgen de Rocamador


La Real Maestranza de Caballería y la Hermandad de La Soledad firmaron el miércoles pasado un acuerdo para sufragar, al cincuenta por ciento, los 77.000 € que costará restaurar la capilla de la Virgen de Rocamador de la iglesia de San Lorenzo.


La devoción a la Virgen de Rocamador en Sevilla se remonta a la reconquista de la ciudad por Fernando III. Una vez recuperada la ciudad por los cristianos, el rey donó unos terrenos a varios caballeros franceses que lo acompañaban en su séquito, para fundar un hospital u hospicio en cuya capilla se ejecutó la pintura mural que vemos hoy en día, que representa a la Virgen de Rocamador. Según la tradición, San Amador cuidó de la Virgen María en su vejez y cuando ésta ascendió a los Cielos tras su muerte, el santo siguió cuidando ancianos y enfermos en Jerusalén. Durante una de las Cruzadas a Tierra Santa emprendidas por San Luis, rey de Francia, varios nobles decidieron llevarse las reliquias a París para evitar su desaparición. Finalmente recalaron en una ermita construida sobre una roca, con la advocación de Nuestra Señora de Roc-Amadour, de donde deriva el nombre castellano.



La capilla se fue ampliando y enriqueciendo con el paso de los siglos. La pintura mural de la Virgen data de la segunda mitad del siglo XIV, siendo un bello ejemplo de pintura gótica de influencia italo-bizantina. A pesar de que actualmente la capilla se encuentra integrada en la iglesia de San Lorenzo (siglo XIV), en un principio formó parte del Hospital. De hecho se sospecha que tenía un doble acceso desde la iglesia y desde el hospital, identificado con el de San Onofre, que ocuparía la actual plaza que sirve de acceso al templo.


En 1590 se cerraron por decreto la mayoría de los pequeños hospitales que había en la ciudad. Hasta ese momento, la puerta principal del templo se hallaba a los pies, en la actual calle Eslava, y que hoy permanece tapiada. Tras la creación de la plaza se encargó una nueva puerta, que sería construida a partir de 1625 según el diseño del arquitecto y escultor Diego López Bueno. En el siglo XVII tenemos por tanto esta capilla formando parte de la nave de la Epístola del templo.


En cuanto a su decoración, además de la bella imagen titular, una de las pinturas más antiguas de las conservadas en la ciudad, llama poderosamente la atención su retablo, terminado en 1751 en estilo Rococó, con estípites como soportes y profusamente decorado con rocalla y espejos. Las pinturas murales son sin duda el elemento que peor estado de conservación presenta, tanto las pinturas parietales como las de la bóveda, también barrocas. Los paños de azulejos del zócalo fueron instalados a principios del siglo XVII. Hasta el siglo XIX la capilla estuvo cerrada con rejas, siendo el mausoleo de la familia Bucarelli, que residía en el cercano palacio que hoy pertenece a los condes de Santa Coloma, en la calle Santa Clara.


Con este reportaje no sólo se pretende dar a conocer esta joya patrimonial, sino testificar el estado actual del conjunto para poder establecer una comparación tras la intervención que se llevará a cabo en los próximos meses.

viernes 22 de abril de 2011

La nueva imagen de los Jardines del Cristina


Diario de Sevilla nos avanza hoy algunos detalles de la intervención que el Ayuntamiento está llevando a cabo en los Jardines del Cristina, unas obras que se espera que finalicen el próximo mes de junio. Además de la recuperación de la histórica zona verde, que se remonta al siglo XIX, se está actuando en las zonas limítrofes aumentando el espacio peatonal y conectándolo con el edificio Cristina y el Palacio de San Telmo.

En el interior de los Jardines se han renovado los sistemas de iluminación y riego, además de actuar en los árboles existentes. Se han plantado nuevas plantas y setos en los parterres, que han sido renovados y reconstruidos. También se ha actuado en los estanques y en diferentes elementos escultóricos y decorativos ubicados en los paseos que conforman los Jardines. Aún está por ver si la actuación incluye la restauración del Monumento a Castelar (1930), obra de Manuel Echegoyán, así como el templete que hay en la zona cercana a Puerta de Jerez.

Sin duda, lo que más está llamando la atención por su volumetría es la actuación en el Paseo de Cristina, zona que en su día perteneció a los Jardines pero que sucumbió al tráfico rodado convirtiéndose en una calle que comunicaba el Puente de San Telmo con la avenida de la Constitución. Tras las obras del Metro, este espacio volvió a ser peatonal y ahora se están instalando en él unas pérgolas y una fuente que contribuyan a darle mayor uso ciudadano. Las pérgolas finalmente irán recubiertas de Glicinas, la misma enredadera que decora las pérgolas del Paseo de Colón junto a la Torre del Oro. El otro elemento característico se encuentra en el extremo de este paseo, junto a Puerta de Jerez y se trata de una fuente monumental diseñada por el arquitecto Antonio Barrionuevo, que se está encargando de supervisar las tareas en los Jardines y autor también del nuevo diseño del Muelle de Nueva York. Esta fuente estará dedicada a los poetas de la Generación del 27, como ya se puede leer en uno de sus frentes donde aparece "La ciudad de Sevilla a los poetas de la Generación del 27". Construida con mármol de Macael y piedra de pizarra verde, simboliza el nacimiento de un río y estará coronada con una escultura de Sergio Portela Campos que representará a la musa de la Poesía leyendo un libro.

Nada se sabe sobre la escultura de la duquesa de Alba, lista y a la espera de su ubicación definitiva en estos Jardines tal y como anunció el Ayuntamiento.

Imagen superior: Escultura de Sergio Portela Campos en A Coruña (web)

jueves 21 de abril de 2011

Nueva fachada del Hotel Bécquer


La llegada de la Semana Santa nos ha librado de varios andamios en el centro de la ciudad dejando al descubierto sorpresas como la nueva fachada del edificio Sfera o la rehabilitación de un edificio de principios de siglo en La Campana. En la calle Reyes Católicos también ha sido retirado el andamio de la fachada del Hotel Bécquer dejándonos una imagen completamente diferente a la que recordábamos. El establecimiento ha optado por colocar una nueva piel delante de la fachada antigua recurriendo al cristal y al color para darle un aire más moderno. El resultado es completamente diferente al que veíamos en Sfera, mientras que en la Plaza del Duque nos encontramos una reinterpretación del caserío sevillano del siglo XIX, en la calle Reyes Católicos se ha apostado por actualizar el edificio. Dos formas diferentes de enfocar una reforma.


miércoles 20 de abril de 2011

La Real Maestranza de Caballería patrocina dos importantes obras de restauración


Ayer la iglesia de San Lorenzo era noticia por la intensa lluvia que hizo regresar al primero de los pasos de la Hermandad de 'La Bofetá', apenas unos minutos después de iniciar su camino hacia la Catedral. Hoy nos llega una noticia mucho más amable y es que la Real Maestranza de Caballería y la Hermandad de la Soledad, ubicada en esta misma iglesia, firman hoy un acuerdo para compartir los gastos que conllevará la restauración de la capilla de la Virgen de Rocamador, a los pies del templo. Los que conozcan esta zona de la iglesia habrán notado el grave deterioro de los azulejos y pinturas murales que rodean el retablo de la Virgen, una pintura que se remonta al siglo XIV. Con esta intervención se actuará en todo el conjunto por lo que sin duda estamos ante una gran noticia para el patrimonio sevillano.

Pero la colaboración de la Real Maestranza de Caballería no acaba aquí ya que se han comprometido también a participar en la primera fase de la restauración del retablo mayor de la iglesia de la Magdalena, un impresionante conjunto totalmente cubierto de polvo que está pidiendo a gritos desde hace años una limpieza. De hecho, el párroco de la iglesia, ante la falta de ayudas, promovió por sí mismo la restauración de varias de las esculturas que conforman el retablo, entre las que se encuentran la de la titular del templo. La verdad es que es una pena entrar en la iglesia de la Magdalena, una de las más espectaculares de Sevilla y contemplar su terrible estado de conservación a todos los niveles, sólo hay que detenerse a admirar las pinturas murales para darse cuenta de la urgente intervención que requiere el edificio. Esperemos que a esta primera fase le sigan otras que consigan salvaguardar esta joya, único testigo del convento dominico de San Pablo.

Fuente: ABC
Más información sobre la leyenda de la Virgen de Rocamador en este Blog

Sevilla oculta: Primitivo acceso al Alcázar (siglo XI)


La apertura de la actual calle Joaquín Romero Murube (antigua Alcazaba) en 1961 permitió recuperar la muralla y torres del primitivo Alcázar de época taifa. En uno de los tramos del muro, el más cercano a la Plaza de la Alianza (bello nombre que a punto estuvo de desaparecer) nos encontramos una puerta cegada, medio hundida entre la maleza. Se trata del primitivo acceso al recinto fortificado construido en el siglo XI, más cerca del barrio de Santa Cruz que el actual alcázar cristiano que se visita desde la Plaza del Triunfo.


Retazos de la historia de la ciudad que podemos completar con la visita al Foro de la Biodiversidad, institución que el CSIC puso en marcha hace unos meses en una de las casas del Patio de Banderas, en concreto en el número 16. La sorpresa nos la llevamos cuando a través de un angosto pasillo desembocamos en lo que actualmente es el salón de actos del edificio.


Y allí nos la encontramos, majestuosa, imponente, la primitiva puerta del alcázar taifa construido en el siglo XI. Lo que vemos es justo la parte interior de esa puerta cubierta por la maleza de la calle Romero Murube. En el interior de este edificio de 1876 podemos disfrutar de parte del acceso en recodo que formaba el acceso al recinto palaciego. Los musulmanes no solían construir las puertas a eje con el interior del edificio, siempre había que sobrepasar varios quiebros para impedir y dificultar el asedio. Por ello, una vez cruzábamos la puerta que se conserva nos encontrábamos un primer vestíbulo abierto en el que debíamos girar a la derecha para poder entrar al Alcázar. Esto posibilitaba la defensa en caso de asedio ya que desde los altos muros se podía mermar al ejército invasor, que se veía obligado a pasar por un reducido acceso y se encontraba con un muro que le obligaba a perder tiempo en derribar una segunda puerta, tiempo que los defensores utilizaban para contraatacar desde arriba.


La puerta conserva el arco de herradura exterior, el interior se ha perdido mostrando únicamente el arranque del mismo. Llama poderosamente la atención el muro, construido a base de piedra y argamasa, nada que ver con los lienzos de tapial de la muralla de la Macarena, de época almohade (siglo XII). Precisamente fueron los almohades los que cegaron este acceso, trasladando la puerta principal hacia Puerta de Jerez (arco de San Miguel y calle Miguel Mañara).



Los dos agujeros que vemos en la parte superior se utilizaban en caso de asedio, lanzando por ellos aceite hirviendo contra los atacantes.


La espectacular visita culmina con esta maqueta donde podemos contemplar cómo era la puerta en el siglo XI, con su juego de quiebros y su sistema defensivo.



Sin duda otro ejemplo más de la Sevilla oculta, esa Sevilla que, por desconocida, nos asombra todavía más y que no sólo nos muestra su riqueza histórica, sino que nos da una idea de las posibilidades que tiene de cara al turismo cultural y patrimonial.


Foro de la Biodiversidad. Patio de Banderas, nº 16. De martes a domingo de 10.00 a 21.00 horas.

martes 19 de abril de 2011

Customizando el Mercado de la Puerta de la Carne


El otro día hablábamos de la decoración espontánea en referencia al acceso a la cisterna romana de la Plaza de la Pescadería, totalmente vandalizada con monigotes y firmas de dudoso gusto. Pero al parecer, el Ayuntamiento también se apunta al carro de decorar aquello que está sin uso, en este caso para que los contribuyentes no veamos la ruina que se esconde tras algunos edificios. Algo así como esconder la basura debajo de la alfombra. Estar, está ahí, pero como no la vemos...

La imagen superior, de ABC, nos muestra el Mercado de la Puerta de la Carne, edificio cerrado al público hace diez años y que sigue a la espera de una restauración que nunca llega. Lo más triste es que hace años el Gobierno central se comprometió a colaborar en la restauración del edificio para que abriera sus puertas de nuevo como mercado, pero la negativa de los comerciantes a volver a su antigua sede y la habitual lentitud burocrática de nuestro Ayuntamiento frustraron la única oportunidad que ha tenido el Mercado de volver a la vida. Años después, el Consistorio anunciaba la idea de que se reconvirtiera el edificio en sede del ICAS con salas de exposiciones, teatro, incluso se integraría en sus instalaciones un centro cultural dependiente de la Caja de Ahorros del Mediterráneo conocido como Cam-ON. Los comerciantes, por otra parte, se quedarían en la estación de Cádiz, reconvertida en improvisado mercado de abastos. El mundo al revés.

Pero también se abandonó este proyecto y mientras el edificio sigue deteriorándose, sufriendo incendios y sirviendo de alojamiento a personas sin hogar, el Ayuntamiento, que está en todo, ha decidido tapar con lonas sus vidrieras (completamente destrozadas) para que cuando pasemos por allí lo que veamos sean imágenes del tranvía o de Plaza de España. Lo dicho, la basura, bajo la alfombra, que se nota menos.

Fuente: ABC

lunes 18 de abril de 2011

Los museos permanecerán abiertos toda la Semana Santa

Los cuatro grandes museos sevillanos, el Bellas Artes, el Arqueológico, el de Artes y Costumbres Populares y el Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, abrirán sus puertas durante toda la Semana Santa. Sin duda una ocasión perfecta para dar a conocer nuestro Patrimonio a todas aquellas personas que visitan la ciudad y que, aunque por la tarde acudan a las procesiones, por las mañanas tendrán tiempo para bucear por las colecciones de los museos.

El horario será el mismo que cualquier otra jornada (de 9.00 a 20.30 horas los tres primeros y de 11.00 a 21.00 el CAAC), salvo el Jueves y el Viernes Santo, que abrirán únicamente por la mañana. Hoy lunes, permanecen cerrados como cualquier lunes del año.

domingo 17 de abril de 2011

Luz verde al Teatro La Imperdible


La Comisión Local de Patrimonio ha dado su visto bueno a la construcción de un nuevo teatro en Sevilla. Se trata del proyecto que la Compañía La Imperdible lleva años planteando para la avenida de Torneo, junto a la recién rehabilitada estación del Telecabina. La opinión de la Comisión de Patrimonio era necesaria por la cercanía del nuevo edificio al río y su posible afección al paisaje del mismo. Por ello, se ha reclamado a los promotores que la caja escénica no sobrepase los 11'36 metros de altura, para permitir que la ribera de la Cartuja siga siendo visible desde Torneo.

Con la construcción de este teatro, acogido al Plan Municipal de Espacios Escénicos, se da un paso más para la recuperación de la degradada ribera del río a su paso por Torneo. Además de la citada estación del telecabina, en esta misma zona se ha construido un club de remo y la biblioteca Felipe González, todo ello muy cercano a los Jardines Americano y del Guadalquivir y frente al Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, lo que puede convertir esta zona en un interesante foco cultural. Ahora sólo hace falta que el Ayuntamiento se tome en serio el adecentamiento de esta zona, ya que actualmente es una auténtica vergüenza el estado que presenta.

Si no surgen mayores problemas, el nuevo teatro podría abrir sus puertas en 2013 y contaría con una sala con un aforo de 400 localidades. Esperemos que el proyecto pueda desarrollarse sin amputaciones ni cancelaciones, como ha ocurrido con espacios semejantes en otros puntos de la ciudad.

Cultura en la provincia de Sevilla


La Casa Surga de Utrera sigue mostrando un estado ruinoso tras cincuenta años de abandono. Su actual propietario, el Consorcio de Aguas del Huesna, la adquirió hace diez años con la intención de rehabilitarla como sede, pero el tiempo pasa y las obras no llegan a un edificio declarado Bien de Interés Cultural y que se remonta a 1783. El Ayuntamiento de Utrera ha decidido dar un ultimátum al Consorcio, en caso de que no se lleven a cabo obras de urgencia para evitar la desaparición del inmueble, será expropiado y restaurado por el Consistorio. Así al menos lo recoge el Partido Andalucista (la formación que gobierna en Utrera) en su programa electoral de cara a las próximas elecciones.


El Museo Municipal de Écija, instalado en el Palacio de Benamejí, ha renovado varias salas para ofrecer una mejor presentación de sus piezas romanas entre las que se encuentra la famosa Amazona Herida, hallada en las excavaciones de la Plaza de España o varios mosaicos de gran calidad. Además, se ha hecho una reconstrucción de una habitación de una domus para ubicar al visitante y ayudarle a entender cómo eran las residencias romanas utilizando algunas piezas conservadas en el museo así como réplicas de mobiliario de la época.


Mairena del Alcor sigue apostando por su patrimonio. Tras finalizar las obras de restauración del Castillo de Luna, ahora se quiere recuperar parte del pasado industrial de la localidad. El Ayuntamiento ha anunciado su intención de solicitar a la Junta de Andalucía que declare BIC el conjunto hidráulico de los Molinos del Campo, formado por varias edificaciones que se remontan al siglo XVIII.

viernes 15 de abril de 2011

Nueva imagen para La Campana


Los que paseen estos días por la Plaza del Duque se habrán llevado una gran sorpresa tras la retirada de los andamios del edificio que hasta hace unas semanas ocupaba Sfera. El antiguo Mark's & Spencer's, propiedad ahora de El Corte Inglés, está siendo remodelado para convertirlo en una tienda multimarca destinada al público joven. Lo llamativo es que la fachada moderna que se construyó hace años ha pasado a la historia para dejar paso a una nueva completamente diferente y mucho más clásica. El nuevo diseño se inspira en el antiguo Hotel Venecia, el edificio que había en ese mismo lugar hasta que fue destruido en los terribles años sesenta y setenta. Curiosamente, El Corte Inglés, la empresa culpable de que Sevilla perdiera los palacios de Sánchez Dalp y Palomares (actual edificio del Duque) ahora está teniendo este detalle hacia la ciudad, quizás con la intención de resarcirse de su crimen patrimonial.


Pero el cambio en esta zona no se circunscribe a este edificio. En plena Campana acaban de ser retirados los andamios del edificio que diseñara a principios del siglo XX Ramón Cortázar y que fue construido por Juan Talavera y Heredia entre 1930 y 1936. El inmueble se abre al nuevo ensanche llevado a cabo en los años veinte y que pretendía mejorar las comunicaciones dentro del centro histórico con un vial que lo atravesara de oeste (Plaza de Armas) a este (Puerta Osario). Finalmente sólo se llevó a cabo el tramo de la actual calle Laraña dejándonos interesantes muestras de arquitectura regionalista, historicista y art déco.


La restauración y recuperación de la fachada del edificio nos devuelve su mejor imagen con una estética poco sevillana y que recuerda a los bloques construidos en los ensanches de Barcelona, Bilbao o San Sebastián (donde trabajó Cortázar). Viendo este edificio podemos hacernos una idea de lo que hubiera sido un ensanche sevillano bien planteado y diseñado extramuros. Pero las circunstancias de la ciudad impidieron que se llevara a cabo.



La imagen de La Campana mejora sensiblemente con estas actuaciones, monumentalizando aún más el enclave de cara a la Semana Santa.


¿Qué opináis? ¿Se deberían llevar a cabo más actuaciones como la del edificio de Sfera? ¿Creéis que la ciudad gana con estas intervenciones? ¿O hubiera sido mejor proyectar una fachada completamente contemporánea?

La decoración espontánea


La cisterna romana de la Plaza de la Pescadería nunca llegó a abrir sus puertas. Durante las obras de peatonalización de este espacio, apareció, se preparó para recibir visitas y se cerró con varias claraboyas de cristal. El acceso se ha convertido en un improvisado soporte donde colgar carteles y, sobre todo, dejar estampadas firmas y caricaturas que flaco favor le hacen. Por si fuera poco, raro es el día que no amanece rodeado de coches, motos o mil y un trastos que degradan aún más el paisaje supuestamente peatonal. Todo un escaparate para el turismo.


Mientras se ultiman los detalles en el Antiquarium (aún cerrado al público), su hermana menor subsiste como puede, olvidada y maltratada por ciudadanos y Ayuntamiento.

jueves 14 de abril de 2011

Acerca de 'Arte esencial'


Desde el martes pasado el Casino de la Exposición acoge la muestra 'Arte esencial, un aroma internacional', comisariada por Rafael Ortiz y Rosalía Benítez y que ha traído hasta Sevilla parte de los fondos de la colección de Ernesto Ventós.

Tras visitar la exposición, son varias las conclusiones que podemos sacar. La primera, y sin duda la más importante, es que el Casino no es el lugar apropiado para este tipo de exposiciones. Apenas cuatro paneles sirven de muros donde colgar unas piezas que se pierden en el espacio. La planta circular del edificio hace complicado adaptarlo a las necesidades de este tipo de exposiciones. El mismo error que se cometía en la ahora ignorada Sala San Hermenegildo hace años, se repite ahora en el Casino. En este espacio funcionan bien exposiciones como la de Dinopétrea ya que los grandes esqueletos de dinosaurios establecen un diálogo de tú a tú con el edificio, pero para colgar obras no es el lugar más adecuado. El Ayuntamiento, sin embargo, se empeña en utilizar el Casino como cajón de sastre donde meter una tras otra todo tipo de actividades. Si estamos hablando de una colección de arte contemporáneo con piezas que deben colgarse de una pared, es evidente que el lugar idóneo habría sido el Centro de las Artes de Sevilla, que para eso se supone que está y que sin embargo está muerto de la risa, infravalorado e infrautilizado. Ya es hora de apostar por el centro de la calle Torneo, un proyecto que debería aspirar a modelos que funcionan con éxito en Barcelona o Valencia pero que aquí se ha quedado en apenas un par de salas que tienen un uso esporádico de lo que sea.

Otra de las conclusiones la sacamos de la revista Sevilla DC, que, precisamente, te encuentras nada más entrar en el Casino. En ella tenemos esta exposición en portada y se la califica como "la mejor muestra de la creación actual". Ya en el interior de la revista leemos en su editorial que "en raras ocasiones se tiene la ocasión de admirar en una sola exposición y en un único lugar una vasta colección de obras de arte pertenecientes a numerosos creadores de primera fila". Posteriormente nos encontramos un artículo sobre la exposición a doble página que se limita a copiar lo que aparece en el folleto que te entregan en la propia exposición. Ante tal despliegue de medios, cabría esperarse que estamos ante la exposición del año en Sevilla, pero un paseo por la misma nos empuja hacia la cruda realidad. Hay obras buenas, sí. Y se agradece que recalen en la ciudad exposiciones de arte contemporáneo que nos permitan conocer por donde avanza la creación artística internacional. Así se contribuye a difundir el arte contemporáneo entre los ciudadanos, pero calificarla como la mejor muestra de la creación actual resulta excesivo. Si el CAS funcionara como debiera, ésta podría haber sido una buena exposición de su programación, una muestra que diera a conocer el coleccionismo privado y la integración del arte español en el mercado internacional. Pero en el Casino, la exposición se queda corta, parece más un hueco a rellenar en el mes de abril que la apuesta cultural de la tempora en Sevilla, que es lo que se da a entender en la citada revista.

Esta exposición debería hacernos reflexionar sobre diferentes temas. El primero, el papel del Centro de las Artes de Sevilla en el panorama cultural de la ciudad; en segundo lugar, sobre la necesidad de dotar continuamente de contenido a un espacio como el Casino de la Exposición, poco apropiado para determinadas actividades; y por último, el nivel cultural de la ciudad que vende como el paradigma del arte actual una exposición que da la impresión de haber sido instalada a última hora y de cualquier forma, haciéndole flaco favor a la misma.

Cartelera teatral para este fin de semana


Estas son las principales propuestas escénicas para este fin de semana.

Teatro de la Maestranza. 12º Concierto de Abono. Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. 14 y 15 de abril. 20.30h (enlace)
Teatro Lope de Vega. 'Todos eran mis amigos' de Arthur Miller. Del 13 al 15 de abril. Diferentes horarios. Entre 4 y 21€ (enlace)
Teatro Central (enlace)
Teatro Riberas del Guadaíra. Musical 'Mamma Mia'. Del 14 al 17 de abril. Diferentes horas. A partir de 40€ (enlace)
Sala Cero. 'Classics' de Jango Edwards. 14 y 15 de abril. A las 20'30h y 22'30h. 12€ (enlace)
Sala La Fundición. 'El Betis. La marcha verde' de Teatro del Mentidero. Del 31 de marzo al 16 de abril. A las 21, domingos a las 20h. (enlace)
Teatro Quintero. 'Una noche con Gabino' de Gabino Diego. 14, 15 y 16 de abril. Diferentes horarios. 23€ (enlace)
Teatro Duque - La Imperdible. (enlace).
Sala Teatro Clásico. (enlace)
Teatro Salvador Távora. 'Rafael Alberti. Un compromiso con el pueblo'. Hasta el 15 de abril, todos los viernes a las 21'00 horas. 15€ (enlace)
Sala Fli. (enlace)
Sala Joaquín Turina. Programación completa del mes de abril aquí.
Auditorium Cajasol.
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miércoles 13 de abril de 2011

Sevilla oculta: Casa de la Contratación


De la antigua Casa de la Contratación apenas queda el nombre. El imponente edificio que vemos hoy en día en la plaza con ese mismo nombre es, a pesar de su historicismo, un ejemplo de la arquitectura que se realizó en Sevilla en los años ochenta tras la terrible destrucción a la que había sido sometida la ciudad desde los años cincuenta hasta los setenta. Del edificio del siglo XVI no quedan más que algunos arranques de muros. Sin embargo, la actual sede de las consejerías de Gobernación y Justicia guarda en su interior uno de los jardines islámicos más antiguos de cuantos se conocen en España.


La Casa y Audiencia de la Contratación fue fundada por Real Cédula de la reina Isabel la Católica el 14 de enero de 1503. Mediante su creación, se pretendía regular todo lo relacionado con las Indias concentrando las decisiones que atañían a los nuevos territorios en una sola Institución. Por su relación con América, Sevilla fue elegida sede del nuevo organismo. En un principio se pensó ubicarla en las Reales Atarazanas, sin embargo finalmente se optó por esta zona de los Alcázares, en un edificio que pertenecía al mismo pero que gozaba de cierta independencia. Entre los muros de la nueva Casa de Contratación se llevó a cabo la primera cartografía del Nuevo Mundo, en la que participaron Américo Vespucio, Juan de la Cosa y Hernando Colón, también aquí se planificaron grandes gestas de la historia de la Humanidad como la expedición de Núñez de Balboa que culminaría con el descubrimiento del Océano Pacífico (1513) o la de Magallanes y Elcano que supondría la primera vuelta al Mundo (1519-1522). Durante décadas Sevilla fue capital de un gran imperio que se extendía por todo el orbe, pero las dificultades para remontar el Guadalquivir, con unos buques cada vez más pesados y de mayores dimensiones, hicieron que Contratación se trasladase a Cádiz en 1717. Fue el principio del fin de la importancia de Sevilla como capital comercial. La institución desaparecería unos años después, cerrando definitivamente sus puertas en 1793.


Curiosamente, si en 1793 echaba el cierre la centenaria Institución, en 1973 comenzaban las obras de construcción del nuevo edificio que se alzaría sobre el solar que había ocupado su sede en Sevilla y cuyo destino era la delegación del Ministerio de Obras Públicas. Rafael Manzano, conservador en esos momentos de los Reales Alcázares, se encargó de las excavaciones arqueológicas previas a la construcción del edificio apareciendo un jardín de crucero de época musulmana del cual se conservaban los parterres decorados con arquillos ciegos y parte de los pórticos norte y sur. Los estudios posteriores han identificado este jardín como uno de los palacios que levantaran los abbadíes durante su reinado taifa en Sevilla, dentro del recinto del Al_Mubarak.


Los extremos este y oeste del patio son de nueva construcción, mientras que el primero hace medianera con los muros del Alcázar, el oeste es la fachada trasera del edificio que se construyó en los años ochenta. La estética empleada en el nuevo edificio es completamente historicista, con galerías de madera, tejados, mansardas e incluso dos torrecillas rematadas por cubiertas a cuatro aguas decoradas con cerámica. Nada que ver con la arquitectura desarrollista de las décadas precedentes. Sevilla con este edificio quería sanar sus heridas tras la pérdida de tantísimo patrimonio a manos de una mal entendida modernidad.




Desde la planta superior se observa a la perfección el jardín, con sus albercas formando cuatro parterres con árboles frutales y la interesante disposición de los andenes, formando en su centro un recinto circular con una fuente, perdida con el tiempo, pero sustituida por la actual para dar una idea de cómo era el recinto en el siglo XII.



Descendemos al Jardín de Crucero, excavado y restaurado en los años ochenta y cuyas obras culminaron con motivo de la Exposición Universal de 1992 cuando el edificio pasó a depender de la consejería de Obras Públicas. Las excavaciones arqueológicas depararon una gran sorpresa, bajo el solar de la antigua Casa de la Contratación no se conservaba un único jardín, sino dos superpuestos. El más antiguo se remonta al siglo XI y pertenecía al palacio abbadí, el segundo es una reforma del siglo XII llevada a cabo por los almohades. De hecho, se cree que estos últimos remodelaron en dos ocasiones el espacio, readaptando el jardín existente primero y construyendo el actual después. Por ello se conservan a día de hoy solerías, azulejos, decoración parietal y pinturas murales de ambos períodos.


Durante las obras de consolidación del jardín, Rafael Manzano llevó a cabo una tarea de reconstrucción de los extremos norte y sur del jardín por medio de la anastilosis. Gracias a los arranques de los muros, las bases de pilares y columnas o los restos decorativos de yeso pudo levantar el testero norte (imagen inferior) diferenciando entre lo original y lo moderno, pero siempre manteniendo la misma estética para lograr la armonía del conjunto.


En el pórtico se reconstruyó el acceso bajo triple arcada que en su día daría a la sala norte del conjunto. Quizás sea necesario recordar que cuando se habla de "palacio" en la época islámica, se hace referencia a un recinto distribuido en torno a un patio con varias estancias alrededor de él. Por tanto, un palacio puede estar formado, perfectamente, por el jardín, dos pórticos y sus respectivas salas anexas. El muro que vemos en el que aparece la triple arquería sirve de medianera con la casa de la calle Miguel Mañara y existe la posibilidad de que la sala original almohade permanezca embutida en la actual construcción.


La decoración que vemos en la imagen inferior es la que se encargó de recuperar Rafael Manzano a partir de los restos encontrados en una escombrera tras la demolición de la antigua Casa de la Contratación. La tipología es similar a la que vemos en los muros de la Giralda y no extrañaría nada que Aníbal González se inspirara en ella para el juego de arcos que diseñó para el vestíbulo del actual Museo de Artes y Costumbres Populares (1915).


Al otro extremo del patio tenemos una fachada completamente reconstruida por Manzano. Del testero sur no se conservaban más que los arranques de los pilares y las bases de las columnas y a raíz de ello, se diseñó todo el pórtico para dar continuidad argumental al Jardín, en clara referencia al que tiene en frente pero sin copiar su decoración.



En el pórtico sur se conservan algunas de las pinturas extraídas de los parterres, quedando en su lugar original aquellas que se encontraban en mejor estado y que pudieron ser consolidadas.




Decíamos que la sala norte podría estar embutida en el edificio de la calle Miguel Mañara, en el extremo sur sí que pudo ser reconstruida esta sala atendiendo a los restos conservados dando actualmente una imagen bastante fidedigna de lo que pudo haber en época almohade.


Los estudios realizados sobre este jardín arrojan cierta luz sobre su evolución en el tiempo. Posiblemente el palacio taifa (siglo XI) construido en esta zona fuera destruido por los almorávides a su llegada a Sevilla. Posteriormente, los almohades (siglo XII) fijaron la capital de su imperio en la ciudad y eligieron los reales Alcázares como residencia de sus monarcas. En este momento se lleva a cabo una recuperación de todo el recinto, incluyendo este antiguo palacio del que se conservarían una parte de los jardines. Los almohades respetaron en parte lo heredado (como las albercas de los lados norte y sur) pero construyeron el original jardín de crucero que vemos hoy en día en el centro del espacio. Se ha manejado la hipótesis de que la primitiva alberca del lado sur fuera cegada en algún momento del siglo XII debido a la diferencia de altura entre el pavimento de los andenes y el pórtico, pero no se sabe a ciencia cierta si se llegó a hacer tal reforma.


En el interior de los parterres nos encontramos una rica decoración a base de arquillos ciegos, similares a los que fueron recuperados hace unos años en el Patio de las Doncellas de los Alcázares y fechables hacia la misma época (segunda mitad del siglo XII). La pintura mural se ha conservado tanto en el intradós de estos arcos como en las primitivas albercas, hoy en día sin agua para permitir su conservación.



Complementario al estudio arqueológico, se realizó un análisis del polen hallado en las excavaciones para tratar de averiguar qué especies hubo en este jardín. Sin embargo, la continua transformación del mismo, así como el removimiento de tierras hizo imposible obtener datos concretos. Se optó por el naranjo como árbol frutal por excelencia en los jardines musulmanes y hoy en día los podemos ver refrescando el espacio y en compañía de cuatro altas palmeras ubicadas en cada uno de los cuatro parterres.


Con esta visita, hemos podido conocer una de las grandes joyas ocultas de la ciudad. Lamentablemente su uso administrativo (primero como delegación de Obras Públicas y actualmente perteneciente a Justicia y Gobernación) no permite el libre acceso de la ciudadanía para contemplar el Jardín. Desde este Blog volvemos a insistir en la necesidad de planificar horarios y actividades de difusión para que la ciudadanía disfrute de su patrimonio, un legado que paga con sus impuestos y que, en muchas ocasiones es muy complicado conocer. Sólo se valora aquello que se conoce, y en esto las administraciones tienen mucho camino por recorrer todavía.

Desde Cultura de Sevilla quiero agradecer esta visita a aquellas personas que la han hecho posible y gracias a las cuales podemos mostrar estas imágenes para que la ciudadanía conozca lo que se oculta tras la monumental fachada de la plaza de la Contratación.

Bibliografía: "El Jardín musulmán de la antigua Casa de Contratación de Sevilla". Intervención arquitectónica. Recuperación de las pinturas murales. Junta de Andalucía, Consejería de Obras Públicas.